📋 خلاصه مقاله:
رایان کوگلر فیلمنامه “Sinners” را به آتوم دورالد آرکاپاو ارسال کرد که با شگفتی و تحسین به آن پاسخ داد. فیلم در دلتا میسیسیپی و دوران جیم کرو روایت میشود و آرکاپاو با فیلمبرداری ۶۵ میلیمتری در آیمکس تاریخساز شد.
رایان کوگلر فیلمنامه “Sinners” را شب قبل از شروع فیلمبرداری “The Last Showgirl” به فیلمبردار مورد اعتماد خود، آتوم دورالد آرکاپاو، ارسال کرد.
واکنش آرکاپاو به فیلمنامه
آرکاپاو میگوید: «آن را خواندم و واقعاً شگفتزده شدم. زیرا اگر چیزی درباره داستان ندانید و چیزی شبیه به آن بخوانید، بسیار منحصر به فرد است.» او با ارسال یک ایمیل طولانی به فیلمنامه کوگلر پاسخ داد. «تمام افکارم را درباره احساسی که به من داد، تصاویر بصری که به ذهنم رسید و چیزهایی که از آن خوشم آمد، به او منتقل کردم.»
در دلتا میسیسیپی و در دوران جیم کرو، فیلم «گناهکاران» با بازی مایکل بی. جردن در نقش دوقلوهای همسان، اسموک و استک روایت میشود. این دوقلوها پس از مواجهه با مافیا شیکاگو به شهر بازمیگردند. آنها جامعه محلی را برای ساخت یک جاز کلاب گرد هم میآورند. اما وقتی خورشید غروب میکند، خونآشامها ظاهر میشوند و در شب افتتاحیه جاز کلاب ویرانی به بار میآورند.
تاریخسازی در فیلمبرداری
آرکاپاو زمانی که به عنوان اولین فیلمبردار، فیلم ۶۵ میلیمتری را در آیمکس فیلمبرداری کرد، تاریخساز شد.
اما این تصمیم در طول فرآیند آزمایش گرفته شد. کوگلر قبلاً از فرمت سوپر ۱۶ در فیلمبرداری «ایستگاه فرویتویل» استفاده کرده بود. این فرمتی بود که میخواست به آن بازگردد.
گفتوگو با آرکاپاو درباره فرمت فیلم
در گفتوگو با Inside the Frame از Variety، آرکاپاو میگوید: «این روند با افزایش گفتگوهایمان با ناظر جلوههای بصری پیشرفت کرد. به دلیل جنبه دوقلویی در فیلم، فرمت ۳۵ میلیمتری دارای دروازهای پایدارتر بود. این فرمت برای نوع کاری که باید انجام میدادیم، مناسبتر بود. بنابراین، به فکر کردن درباره فیلم در فرمت ۳۵ میلیمتری پرداختیم. سپس رایان تماسی از استودیو دریافت کرد که آیا درباره فرمت بزرگ صحبت کردهایم. این باعث شد ذهنش را باز کند.»
این دو به بیابان نزدیک لنکستر، کالیفرنیا رفتند و آیمکس ۳۵ میلیمتری و ۶۵ میلیمتری را آزمایش کردند. کوگلر علاقه زیادی به نمایش مناظر نشان داد. این ایده از فیلم «هشت نفرتانگیز» کوئنتین تارانتینو الهام گرفته شده بود. این فیلم با فیلم ۶۵ میلیمتری و با استفاده از اولترا پانویژن ۷۰ میلیمتری فیلمبرداری شده بود.
ما این آزمایشها را در FotoKem و دفتر مرکزی آیمکس نمایش دادیم. بعد از دیدن آنچه که خلق کردهاید، نمیتوانید آن را نادیده بگیرید.
آرکاپاو میگوید کوگلر درباره این صحنه با تدوینگر، مایکل شاوار، صحبت کرد. در نهایت تصمیم گرفت آن را در زمانبندی فیلم به جلوتر منتقل کند. “این یکی از صحنههای مورد علاقه من بود و شبیه به یک فیلم وسترن به نظر میرسید. من بسیار هیجانزده بودم که آن را فیلمبرداری کنم. از لحظهای که آن را خواندم، میتوانستم آن را در ذهنم ببینم. این صحنه درباره ورود رمیک به فیلم است. جایی که او سعی میکند به این مزرعه متروکه نزدیک شود و با دو کشاورز ملاقات کند. او تلاش میکند وارد خانه شود و پناه بگیرد. زیرا ادعا میکند که توسط برخی از سرخپوستان چاکتاو تعقیب میشود.”
کلید این صحنه، درست کردن ورود بود. کوگلر میخواست که این ورود باشکوه باشد. آرکاپاو میگوید: “برای رایان مهم بود که اشارهای به این داشته باشید که او میتواند پرواز کند.”
جک از روی جعبه پرید و ما چند بار این کار را انجام دادیم تا درست شود. رایان میخواست که به شکل خاصی به نظر برسد. شما به دوربین نزدیک هستید و فقط اشارهای به این میشود که شاید او در حال پرواز است و قدرتهای ماورایی دارد.
بعداً، به وضوح در صحنه میبینید که او یک خونآشام است. زیرا دوباره او را در اتاق پشتی در مهدکودک ملاقات میکنید.
یکی دیگر از جنبههای صحنه، تنظیم آن در ساعت جادویی هنگام غروب خورشید بود. مهم بود که خورشید را در حال شکستن افق ببینیم و بفهمیم این برای داستانگویی چه معنایی دارد. آرکاپاو دو روز برای فیلمبرداری این سکانس وقت داشت. او میگوید: «ما یک روز آن را فیلمبرداری کردیم و سپس برای تکمیل برخی کارها برگشتیم. این به ما زمان بیشتری داد تا آن را در دوربین بگیریم.»
فیلمبرداری تاریخی آرکاپاو
در مورد فیلمبرداری تاریخیاش، آرکاپاو میگوید که میخواست فرمت به خوبی به نمایش درآید. این یک نمونه عالی بود که دقیقاً همین کار را انجام داد. «ما دوربینها را روی جرثقیلها داشتیم و بسیاری از شاتهای متحرک مانند یک وسترن قدیمی وجود دارد. میتوان با اسبها حرکت کرد. این یک صحنه زیباست.»
توسط
توسط
توسط
توسط