📋 خلاصه مقاله:
مدیاوان کیدز و فمیلی قصد دارد وارد فضای میکرو دراما شود و اولین انیمیشن کوتاه عمودی خود را سال آینده راهاندازی کند. ژولین بورد در جشنواره تایوان اعلام کرد که صنعت انیمیشن آماده پذیرش فرمهای کوتاه است و بر همکاریهای آسیایی تأکید کرد. چالشهای اقتصادی و مدلهای کسبوکار جدید نیز مورد بحث قرار گرفت.
مدیاوان کیدز و فمیلی قصد دارد وارد فضای میکرو دراما شود. این شرکت برنامهریزی کرده است تا اولین محتوای انیمیشن کوتاه عمودی خود را سال آینده راهاندازی کند. رئیس این شرکت، ژولین بورد در جشنواره محتوای خلاق تایوان این خبر را اعلام کرد.
آمادگی صنعت انیمیشن برای فرمهای کوتاه
بورد در یک پنل که بر روی اقتباس IP بینرسانهای متمرکز بود، گفت که صنعت انیمیشن واقعاً آماده برای روند رو به رشد فرم کوتاه است. این روند بازارهای آسیایی را تحت سلطه خود درآورده است. او به حضار در این رویداد گفت: “نویسندگان به خوبی میدانند چگونه داستانی را در قالبی بسیار، بسیار کوتاه روایت کنند.”
این حرکت نشاندهنده یک استراتژی مهم برای شرکت تولید و توزیع مستقر در پاریس است. این شرکت بیش از ۸۰ شرکت تولیدی در سراسر جهان، از جمله Method Animation، استودیوی پشت مجموعه “The Little Prince” را اداره میکند. بورد اذعان کرد که آسیا و اروپا و کشورهای غربی به طور کلی در محتوای میکرو زنده و انیمیشنی پیشرفته کمتر از آسیا هستند. با این حال، او از پتانسیل این فرمت ابراز هیجان کرد.
بحث میکرو دراما چالشهای مداوم پیرامون کسب درآمد و یارانهها را برجسته کرد. لوران دوو، معاون توسعه کسب و کار و حقوق سمعی و بصری در Media Participations-Mediatoon، اشاره کرد که سیستمهای یارانهای اروپایی هنوز با این فرمت همگام نشدهاند. او گفت: «مردم همچنان فکر میکنند که این بازیافت محتوا است در حالی که در واقع محتوای کاملاً جدیدی است.» او افزود که یافتن «یک مدل کسب و کار سالم و مدل یارانهای سالم» همچنان یک چالش کلیدی است.
راهحلهای پیشنهادی برای میکرو پرداخت
بورد پیشنهاد کرد که سیستمهای میکرو پرداخت – که در آسیا به طور گستردهای رایج هستند – میتوانند در ترکیب با مدلهای اشتراک، راهحلی ارائه دهند. او گفت: «برخی از پلتفرمها در اروپا در حال آزمایش میکرو پرداخت هستند.» او اشاره کرد که شرکت او در حال نظارت بر چگونگی توسعه این رویکرد است.
هر دو مدیر اجرایی فرانسوی بر تعهد خود به همکاریهای آسیایی تأکید کردند. مدیاوان بهویژه بر تایوان متمرکز است. ژان-ایو پاتای، مدیر عملیاتی، چندین بار به تایوان سفر کرده است. این شرکت در حال حاضر سه تولید مشترک با استودیوهای تایوانی دارد: یک سریال تلویزیونی و دو فیلم سینمایی.
تلاش برای همکاریهای قوی بین تایوان و فرانسه
بورده در اولین سفر خود به این منطقه گفت: «ما برای مدت طولانی اینجا هستیم و برای ایجاد همکاریهای بسیار قوی بین تایوان و فرانسه تلاش میکنیم.»
پروژههای جهانی گروه انتشاراتی فرانسه
دوو، نماینده سومین گروه بزرگ انتشاراتی فرانسه با بیش از ۴۰ ناشر، گفت که تیم او در حال حاضر نزدیک به ۲۰۰ پروژه در حال توسعه در سطح جهانی دارد. او اشاره کرد که «یکی از هر ۱۰ پروژه باید در نهایت به صفحه نمایش برسد.» همچنین، ۲۰ درصد از پروژهها در خارج از فرانسه، از جمله در آمریکا، آلمان، انگلستان، مکزیک و چین مستقر هستند.
او یک موفقیت خاص تایوان را فاش کرد: “باب و مارلی”، یک پروژه انیمیشن با حضور یک شخصیت خرس تایوانی که اکنون با تهیهکنندگان محلی در حال توسعه آن است. دووولت گفت: “وقتی فهمیدم که [تایوانی] است، اولویت من پیدا کردن یک تهیهکننده در اینجا بود و جادو اتفاق افتاد.”
استراتژیهای شناسایی IPهای ادبی و کمیک
پنل به بررسی استراتژیهایی برای شناسایی اینکه کدام IPهای ادبی و کمیک شایسته اقتباس هستند، پرداخت. مدیا پارتسیپیشنز بر روی آنچه دووولت “شخصیتهای همیشهسبز” مینامد، تکیه میکند. این داراییها برای ۳۰، ۴۰ یا ۵۰ سال دوام آوردهاند. به عنوان مثال میتوان به “شازده کوچولو” و “آسترو بوی” اشاره کرد.
بازآفرینی شخصیتهای کلاسیک
این شرکت در حال حاضر در حال بازآفرینی “مارسوپیلامیها” برای نیکلودئون است. این پروژه نزدیک به یک دهه در حال ساخت است. دووولت گفت: “این بهترین مثال برای تبدیل یک شخصیت ۷۰ ساله به چیزی تازه و جدید است.”
با این حال، او هشدار داد که آثار همیشهسبز خطراتی را به همراه دارند. او توضیح داد: «هر زمانی که با نسخه جدیدی بیایید، ممکن است مردم آن را دوست نداشته باشند زیرا این همان خاطرهای نیست که دارند.» او اشاره کرد که برخی از اقتباسهای اخیر همیشهسبز، زمانی که نتوانستند انتظارات مخاطبان را که در دوران کودکی شکل گرفته بود برآورده کنند، ناامید کننده بودند.
تمرکز شرکت Method Animation بر بازآفرینی آثار کلاسیک
شرکت Method Animation از Mediawan شهرت خود را بر اساس بازآفرینی مالکیتهای فکری کلاسیک بنا کرده است. این شرکت سه نسخه مختلف از «شازده کوچولو» – یک فیلم و دو سریال – تولید کرده است. اما بورد گفت که شرکت به طور فزایندهای بر روی مالکیتهایی با تعامل موجود طرفداران تمرکز دارد. او توضیح داد: «در دنیای مصرف پراکنده، ایجاد یک برند جدید بسیار سخت است. بیشتر و بیشتر باید با چیزی که قبلاً وجود دارد و بسیار قوی است و میلیاردها بازدید دارد به سراغ شرکایمان برویم.»
نمونههای اخیر شامل «Ki and Hi»، یک سریال نزدیک به انیمه بر اساس مانگای فرانسوی توسط یوتیوبر کوین تران است. این اثر در فرانسه بیشتر از مانگاهای ژاپنی فروش دارد. همچنین «آقای کروکودیل» که بر اساس اثر نویسنده جوآن سافار ساخته شده است. این سریالها در تلویزیون فرانسه و Nick Jr. پخش شدهاند.
چالشهای همکاری با استریمرهای بزرگ
هر دو مدیر اجرایی به چالشهای در حال تحول کار با استریمرهای بزرگ اذعان کردند. بورد گفت: «این کار نسبت به گذشته دشوارتر شده است، زیرا تلویزیون پولی به اندازه گذشته مهم نیست و شما در همه شرکتهای استریمینگ اسلاتهای کمتری در اختیار دارید». با این حال، او از شرکایی مانند دیزنی، وارنر و نیکلودئون برای افزودن ارزش به مفاهیم اصلی تقدیر کرد. دیزنی همتولیدکننده «Miraculous Ladybug» است.
دووولت که با شوخی درباره تماسهایش با نتفلیکس در ساعت ۴ صبح و ۶ صبح صحبت میکرد، به تفاوت رویکردهای پلتفرمها در انیمیشن و لایو اکشن اشاره کرد. او گفت: «انیمیشن عمدتاً در آسیا یا دنیای غرب، به ویژه آمریکا متمرکز است. اما اگر لایو اکشن باشد، به صورت محلی عمل میکنند. شما باید آماده باشید که یک بحث حقوقی بسیار سخت و قرارداد بسیار پیچیده داشته باشید.»
چالشهای اقتصادی و اهمیت آن
اقتصاد همچنان چالشبرانگیز اما ضروری است. دووولت گفت: «بازگشت سرمایه بهتر از حقوق خواهد بود.»
تعادل بین مالکیت فکری و ایدههای اصلی
در پاسخ به سوالی درباره تعادل بین مالکیت فکری همیشگی و ایدههای اصلی، بورد بر اهمیت حفظ هر دو تأکید کرد. او گفت: «اگر TF1 ریسک راهاندازی ‘Miraculous Ladybug’ را بیش از ۱۰ سال پیش نمیپذیرفت، که واقعاً چیزی ناشناخته بود، ما فرصت ساخت آن برند را نداشتیم. من میخواهم نسبت به ایدههای جدید و اصلی مثبت باشم، زیرا بازار تمایل دارد بگوید که فقط مالکیت فکری همیشگی انجام میشود. و من فکر میکنم این درست نیست.»
دولت موافقت کرد و اشاره کرد که داستانهای موفقیتآمیزی مانند “Miraculous” که در کمتر از ده سال به یک اثر ماندگار تبدیل شد، سرمایهگذاری مداوم در صداهای تازه را توجیه میکند. او گفت: «این سرمایه بیشتر در استعدادهای جدید سرمایهگذاری میشود تا اطمینان حاصل شود که شخصیتهای جدید فردا به وجود خواهند آمد.»
اهمیت صداهای واقعی و اصیل
برای هر دو شرکت، موفقیت به یافتن آنچه دووولت “صداهای واقعی و اصیل” با “اصالت و تازگی و خلاقیت” نامید، بستگی دارد. این ویژگیها فراتر از این است که آیا یک IP دارای سابقه پنجاه ساله است یا سال گذشته راهاندازی شده است.
این پنل توسط سان لین، مدیر عامل شرکت Sense Creative Management Ltd. مدیریت شد.
توسط
توسط
توسط
توسط