آرشیوهای تبلیغاتی شوروی‌زده آلبانی و عشق به سینما از نگاه مستندساز رولاند سجوکو

مستند «A State Film» ساخته رولاند سجوکو، از آرشیو وسیعی از فیلم‌های رسمی تحت رژیم انور خوجه، رهبر قدرتمند آلبانی، گردآوری شده است. این اثر مطالعه‌ای جذاب در قدرت تصویر و افسانه به شمار می‌آید.

این فیلم در رقابت اصلی جشنواره بین‌المللی فیلم مستند جی.هلاوا در جمهوری چک به نمایش درآمد. مجموعه‌ای از تصاویر با دقت ساخته شده برای توده‌ها، نکات بسیاری برای بررسی دارد. به گفته سجوکو، این فیلم به دقت به بررسی این نکات می‌پردازد.

«من چندین سال است که با آرشیوهای فیلم‌های تبلیغاتی کار می‌کنم. ابتدا با Istituto Luce Cinecitta و همچنین با آرشیوهای رژیم کمونیستی آلبانی»، سجو می‌گوید. «هر دو شامل هزاران فیلم هستند که برای ساختن یک روایت سیاسی ایجاد شده‌اند. اغلب این فیلم‌ها با جاه‌طلبی سینمایی چشمگیری ساخته شده‌اند.»

بررسی ژانر فیلم‌های تبلیغاتی

این ژانری است که سجو در فیلم قبلی خود، «ماشین تصویر آلفردو سی.» بررسی کرده است. این فیلم در سال ۲۰۲۱ در جشنواره فیلم ونیز به نمایش درآمد. آن فیلم داستان واقعی یک فیلمبردار Istituto Luce را روایت می‌کند. این فیلمبردار موسولینی و تبلیغات فاشیستی را فیلمبرداری کرده و در نهایت به سراغ رهبر کمونیست آلبانی رفته است.

آرشیو فیلم‌های آلبانی و انور خوجه

«این یک فیلم ترکیبی بود. اما در طول ساخت آن متوجه شدم که آرشیو وسیع فیلم‌های آلبانی و شخصیت مرکزی انور خوجه هرگز به طور انحصاری از طریق تصاویر خودشان روایت نشده‌اند.»

سو سجکو، به عنوان یک آرشیویست حرفه‌ای و رئیس بخش تحریریه برای سینچیتا لوچه ایتالیا، به تحلیل و گزینش فیلم‌های تبلیغاتی دولتی از دهه‌های گذشته پرداخت.

تأثیر سینمای بلوک شرق بر فیلم‌های تبلیغاتی آلبانی

سجکو می‌گوید: «اخبار و مستندات تبلیغاتی آلبانی به وضوح نشان از سینمای بلوک شرق دارند. اولین فیلمبرداران آلبانیایی توسط استادان شوروی آموزش دیده بودند. از جمله این استادان، رومن کارمن، وقایع‌نگار افسانه‌ای انقلاب‌ها و جنگ‌ها بود.»

شباهت‌های فیلمبرداری در کشورهای کمونیستی

«هرگز کتابچه راهنمایی برای فیلمبرداران تبلیغاتی وجود نداشت. هیچ قانون نوشته‌شده‌ای برای چگونگی فیلمبرداری از یک رژیم نبود. با این حال، چیزی نامرئی تصاویر آنها را هدایت می‌کرد. یک رژه اول ماه مه که در آلبانی کمونیستی فیلمبرداری شده، به طرز شگفت‌انگیزی شبیه به رژه‌ای است که در همان سال‌ها در مسکو یا بخارست یا صوفیه فیلمبرداری شده است.»

تصاویر قهرمانان کارگر و دختران رقصنده در لباس‌های محلی که در «فیلم دولتی» دیده می‌شوند، به طرز عجیبی آشنا هستند.

وفاداری هوژا به استالین و تیتو

این تصاویر که سال‌های پس از جنگ جهانی دوم را در بر می‌گیرد، با تشویق آلبانیایی‌ها به اطاعت و اجرای قوانین دولت، به فداکاری‌های خونین قهرمانان احترام می‌گذارند. این امر نشان‌دهنده وفاداری هوژا به استالین و دیکتاتور یوگسلاوی، یوسیپ بروز تیتو است.

رژه و ستایش صنعت

پرتره‌های بزرگ هر سه نفر در خیابان‌های بی‌پایان حمل می‌شوند. جمعیت طرفداران اجباری با چرخ‌دستی‌ها، بیل‌ها و کارابین‌های خود رژه می‌روند. ستایش‌هایی برای صنعت خوانده می‌شود. پناهگاه‌های دفاعی که هوژا صدها هزار از آن‌ها را ساخته بود، در برابر انفجارهای آزمایشی مقاومت می‌کنند. این پناهگاه‌ها آمادگی خود را برای مقابله با نیروهای امپریالیستی فاسد از غرب نشان می‌دهند.

آزمایش‌های دفاعی و سرودهای میهن‌پرستانه

سگ‌ها و خوکچه‌های هندی قربانی می‌شوند. احتمالاً این کار برای آزمایش در معرض قرار گرفتن به حملات گازی احتمالی است. و در تمام این مدت، همیشه یک سرود میهن‌پرستانه دیگر برای دهقانان وجود دارد که بخوانند.

«این فقط تکنیک فیلمبردار نیست که این شباهت را ایجاد می‌کند»، سجکو می‌گوید. «این دیدگاه جهانی است که نشان داده می‌شود: همیشه همان رقص هماهنگ شادی جمعی.»

تغییر درک مخاطبان از فیلم‌های دولتی

با این حال، وقتی مخاطبان «فیلم دولتی» را تماشا می‌کنند، شروع به درک این می‌کنند که تصاویر به نوعی تقطیر شده‌اند. سپس ممکن است به صدای پس‌زمینه توجه کنند. روایت سنگین اصلی با صدای نسیم درختان، جیک‌جیک پرندگان و صدای پاهایی که بر جاده‌های خاکی می‌کوبند جایگزین شده است.

نقش صدای راوی در فیلم‌های تبلیغاتی

در فیلم‌های تبلیغاتی رسمی — اخبار، مستندها، رژه‌ها — صدای راوی توصیفی نبود بلکه دستوری بود. به بینندگان می‌گفت که چه فکری کنند. جایگزینی آن با یک نظر دیگر، حتی انتقادی، به معنای تکرار همان مکانیزم بود.

«بنابراین نه تنها صدا بلکه کل موسیقی متن اصلی را حذف کردم و فقط آنچه واقعی بود – تشویق‌ها، آهنگ‌ها، سخنرانی‌ها – را نگه داشتم. یک فضای صوتی جدید و واقعی با قدم‌ها، زمزمه‌ها، صداهای جیرجیر و سکوت‌ها ساختم. گویی صحنه‌ها به صورت زنده ضبط شده‌اند. این بافت جدید فیزیک تصاویر را بازسازی می‌کند و فضایی ایجاد می‌کند که در آن صدا خود به عنوان یک ابزار روایتی عمل می‌کند.»

تضاد چشمگیر در فیلم‌های آرشیو

به این اضافه کنید برش‌های متناوب از فیلم‌های آرشیو شخصی هوجا که لحظاتی دور از جمعیت تشویق‌کننده را نشان می‌دهد. همچنین به طور مداوم رانندگی در مرسدس بنز سیاه مورد علاقه دیکتاتور را به تصویر می‌کشد. این تضادی چشمگیر پدیدار می‌شود.

این موتیف‌ها به گفته سجکو، ارزش نمادین پیدا می‌کنند و تنهایی و انزوای قدرت را نشان می‌دهند. «یک فیلم دولتی» این سوال را مطرح می‌کند که چگونه اشکال تبلیغات تغییر کرده‌اند. همچنین به درک‌های ناخوشایندی منجر می‌شود که چگونه بسیاری از کلیشه‌های کلاسیک هنوز هم امروز به کار گرفته می‌شوند.

نقش آرشیو در تفسیر تاریخ

«یک فیلم دولتی» به عنوان نمایشی از اینکه «چگونه آرشیو فقط یک مخزن تصاویر نیست، بلکه ابزاری برای تفسیر و بازنویسی تاریخ است» توصیف شده است.

بررسی عملکرد تصویر در حوزه سیاسی

در واقع، نمایش سرد و دقیق صحنه‌های به دقت تنظیم شده به نظر می‌رسد که از چارچوب تاریخ ملی فراتر می‌رود. همانطور که کارگردان می‌گوید، این فیلم به بررسی عملکرد تصویر در حوزه سیاسی و توانایی آن در ایجاد حافظه جمعی می‌پردازد.