کتاب آبی تلویزیون چین ۲۰۲۵: بازآفرینی صنعت با میکرو درام‌ها

کتاب آبی سریال‌های تلویزیونی چین ۲۰۲۵ که در بازار TIFFCOM جشنواره بین‌المللی فیلم توکیو توسط چن شوگوانگ از دانشگاه پکن و فن ژیژونگ از دانشگاه ژجیانگ معرفی شد، به صنعتی اشاره دارد که در حال بازسازی ساختاری و نوسازی خلاقانه است. این کتاب به بررسی روندهای جدید و تغییرات در صنعت تلویزیون چین می‌پردازد و نشان می‌دهد که چگونه این صنعت در حال تطبیق با نیازهای جدید مخاطبان است.

علیرغم عدم اطمینان اقتصادی جهانی و رقابت شدید از سوی پلتفرم‌های ویدئوی کوتاه و بازی، ثبت‌نام‌های درام در سال ۲۰۲۴ افزایش یافت. این موضوع نشان‌دهنده اعتماد سرمایه‌گذاران به تلویزیون‌های بلندمدت است. گزارش‌ها حاکی از آن است که یک تحول مبتنی بر کیفیت به عنوان جهت‌گیری اصلی این بخش شناخته می‌شود. این تحول با داستان‌سرایی قوی‌تر، مالکیت فکری متنوع و استانداردهای تولید بهبود یافته، پایه‌گذاری شده است.

اقتباس از آثار موجود همچنان در حال تسلط است و حدود ۶۰٪ از سریال‌های جدید را تشکیل می‌دهد. ادبیات و داستان‌های آنلاین به منابع حیاتی برای مواد تبدیل شده‌اند. این منابع درام‌های با تمرکز بر شخصیت و با کیفیت بالا مانند «داستان رز»، «جنگ ایمان» و «گمشده» را به وجود آورده‌اند. واقع‌گرایی گرم همچنان یک نیروی خلاق کلیدی است. این واقع‌گرایی در آثاری مانند «او و دخترانش»، «رمانس در کوچه» و «آواز یک فرد معمولی» که تفسیر اجتماعی را با خوش‌بینی احساسی ترکیب می‌کنند، منعکس می‌شود.

رشد سریع درام‌های تاریخی

درام‌های تاریخی با الهام از محتوای کوتاه‌مدت آنلاین، به سرعت بیشتری در روایت و داستان‌گویی مدولار دست یافته‌اند. گزارش کتاب آبی نشان می‌دهد که بازار مینی‌سریال‌های چین از ۳۶.۸۶ میلیارد یوان (۵.۱ میلیارد دلار) در سال ۲۰۲۱ به ۳۷۳.۹ میلیارد یوان (۵۱.۵ میلیارد دلار) در سال ۲۰۲۳ رشد کرده است. این رشد ممکن است تا سال ۲۰۲۷ از ۱ تریلیون یوان (۱۳۷ میلیارد دلار) فراتر رود. این رشد باعث شده است که تولیدکنندگان سنتی به آزمایش ساختارهای روایتی فشرده بپردازند و در عین حال عمق سینمایی را حفظ کنند.

در پایان، فن به سریال «شکوفه‌های شانگهای» ساخته وونگ کار-وای به عنوان نمادی از احیای هنری و بلوغ صنعتی این رسانه اشاره کرد. او گفت: «کیفیت حرف اول را می‌زند.» این جمله پیام کتاب آبی را خلاصه می‌کند. آینده تلویزیون چین به ترکیب داستان‌سرایی منظم با چابکی مورد نیاز اقتصاد صفحه‌نمایش در حال تحول سریع بستگی دارد.

در جلسه پرسش و پاسخ، فن بخش میکرو درام را به عنوان «تولید بدون موانع» توصیف کرد. این رویکرد یک دموکراتیزه‌سازی خلاقانه و یک شوک اقتصادی است. استودیوهای قدیمی مجبور می‌شوند تا مدل‌های تعامل با مخاطب و درآمدزایی خود را بازنگری کنند.