یامادا یوجی و لی سانگ-ایل: نگاهی به هنر، رقابت و آینده سینمای ژاپن در جشنواره توکیو

در سری گفتگوها و کلاس‌های مستر TIFF Lounge در جشنواره بین‌المللی فیلم توکیو، گفتگویی بین یامادا یوجی و لی سانگ-ایل برگزار شد. یامادا یوجی کارگردان فیلم مرکز جشنواره “تاکسی توکیو” است و لی سانگ-ایل امسال جایزه کوروساوا آکیرا را برای فیلمش “کوکوهو” دریافت کرد.

یامادا با اشاره به اینکه «کوکوهو» داستان «دو مرد» است که به اجراکنندگان نقش‌های زنانه یا اونگاتا در کابوکی تبدیل می‌شوند، گفت: «فیلم لی به طور استثنایی خوب است. این فیلم با فیلم‌های معمولی درباره دوستی مردانه متفاوت است.» زیرا تمرکز بر روی دو شخصیت اصلی و رنج آن‌ها برای هنرشان است. همچنین رقابت شدید آن‌ها به عنوان هنرمند نیز به تصویر کشیده شده است. یامادا افزود: «معمولاً در چنین فیلمی، یک زن همیشه بین دو مرد وارد می‌شود و یک دینامیک رابطه ساده ایجاد می‌کند. اما این فیلم این‌طور نیست. من شگفت‌زده شدم که چطور توانستید چیزی به این پیچیدگی را این‌قدر خوب بیان کنید.»

یامادا فیلم را با فیلم زندگی‌نامه‌ای “آمادئوس” محصول ۱۹۸۴ مقایسه کرد. او گفت که در آن فیلم، بین دو شخصیت اصلی حسادت، خرابکاری و فریبکاری وجود داشت. او افزود: “در ‘کوکوهو’ انتظار دارید چنین چیزی رخ دهد، اما در مرکز درام یک ‘هنر’ وجود دارد. بالاتر از همه، آن‌ها خود را وقف هنرشان می‌کنند.” او همچنین از اینکه چگونه دو بازیگر اصلی به طور کامل در نقش‌های زنانه خود فرو رفته بودند، شگفت‌زده شد. او پرسید: “چگونه این کار را انجام دادند؟”

لی پاسخ داد که ستاره‌ها، ریو یوشیزاوا و ریوسه یوکوهاما، یک سال و نیم را صرف آماده‌سازی و یادگیری کابوکی از ابتدا کردند. او گفت: “صادقانه بگویم، در چند ماه اول، گاهی به تماشای آنها می‌رفتم و سردرد می‌گرفتم.” لی افزود: “با خودم فکر می‌کردم آیا آنها هرگز موفق می‌شوند. اما آن فرآیند تمرین، جایی که آنها یکدیگر را برای بهبود تحت فشار قرار می‌دادند، به طور مستقیم رابطه بین شخصیت‌هایشان را شکل داد.”

نقش تاناکا مین در فیلم‌ها

دو کارگردان همچنین درباره رقصنده و بازیگر کهنه‌کار، تاناکا مین، صحبت کردند. او به عنوان یک اونگاتای کابوکی مسن در “کوکوهو” و به عنوان حریف شمشیرزن قهرمان سامورایی در فیلم نامزد اسکار یامادا در سال ۲۰۰۲ “سامورایی گرگ و میش” ظاهر می‌شود.

چالش‌های بازیگری تاناکا مین

یامادا گفت: “او چهره و صدای خوبی داشت، اما بازیگری‌اش واقعاً افتضاح بود. ما همه چیز را تمرین کردیم، تک تک چیزها را. و اصلاً کار نمی‌کرد. بنابراین مجبور شدیم دیالوگ‌ها را کلمه به کلمه به او یاد بدهیم.”

لی اظهار داشت که تاناکا حضوری رقصنده‌گونه دارد که به نقش می‌خورد: «کافی است او آنجا باشد، می‌دانید؟ آن حضور و نحوه حرکت بدنش. او به شکلی منحصر به فرد بدنش را حرکت می‌دهد و وقتی این با صدایش ترکیب می‌شود، حضوری جادویی ایجاد می‌کند.»

بازسازی «تاکسی توکیو»

گفتگو به «تاکسی توکیو» رسید، بازسازی یامادا از درام فرانسوی-بلژیکی ۲۰۲۲ به نام «رانندگی با مادلین». بایشو چیکو، همکار مکرر یامادا، نقش زنی مسن را بازی می‌کند. او از راننده تاکسی‌اش (کیمورا تاکویا، ستاره سابق پاپ) می‌خواهد او را به مکان‌های خاطره‌انگیز زندگی‌اش در توکیو ببرد. این سفر قبل از رسیدن به خانه سالمندان یوکوهاما است، جایی که قصد دارد روزهای باقی‌مانده‌اش را در آنجا سپری کند.

یامادا اظهار داشت که کیمورا، که در درام سامورایی او در سال ۲۰۰۶ به نام «عشق و افتخار» بازی کرده بود، به همان اندازه جدی بود که یک راننده تاکسی که ناتو (لوبیای سویا تخمیر شده) را به برنج صبحانه‌اش اضافه می‌کند. او همان‌طور که در فیلم قبلی به عنوان یک سامورایی بود، جدی عمل می‌کرد. یامادا گفت: «او مثل این است که ‘من باید این کار را به درستی و جدی انجام دهم. این من هستم.’ حتی وقتی صحنه خودش تمام می‌شود، همیشه تا پایان در صحنه می‌ماند. ستاره‌های بزرگ معمولاً دیر می‌آیند یا اهمیتی نمی‌دهند که تا پایان بمانند، اما او هرگز این کار را نمی‌کند.»

محبوبیت جهانی انیمیشن ژاپنی

در بخش پرسش و پاسخ، از کارگردانان درباره نظراتشان در مورد محبوبیت جهانی عظیم انیمیشن ژاپنی سوال شد. این محبوبیت در مقایسه با پروفایل نسبتاً پایین بین‌المللی فیلم‌های زنده ژاپنی قرار دارد.

یامادا اعتراف کرد که سود انیمه‌های ژاپنی “بسیار زیاد” است، در حالی که سود فیلم‌های ژاپنی “در مقایسه تقریباً ناچیز” است. او گفت: “این برای ما هنرمندان ژاپنی بسیار ناامیدکننده و غم‌انگیز است.”

چالش‌های سینمای ژاپن در مقایسه با گذشته

هفتاد سال پیش، زمانی که من شروع به رفتن به سینما کردم، فیلم‌های ژاپنی فوق‌العاده پرجنب‌وجوش بودند و صحنه سینما غنی بود. ما باید کاری انجام دهیم. این فقط به ما بستگی ندارد؛ دولت ژاپن نیز باید به طور جدی به این موضوع توجه کند. این یک مسئله ملی است.

قدرت سینمای کره و درس‌هایی برای ژاپن

چرا سینمای کره چنین قدرت فوق‌العاده‌ای نشان می‌دهد؟ زیرا کره به طور واقعی به ساخت فیلم‌ها متعهد است و به سینما پاسخ می‌دهد. به همین دلیل امیدوارم ژاپن به عنوان یک سیاست ملی از فیلم حمایت کند. امیدوارم چنین ابتکاری از توکیو ظهور کند.