📋 خلاصه مقاله:
شوایلر وایس، تهیهکننده فیلم «الویس»، در جشنواره فیلم توکیو از نقش استرالیا در جذب تولیدات هالیوودی و اهمیت مشوقهای دولتی برای رشد صنعت فیلمسازی سخن گفت. او بر اهمیت همکاری بینالمللی و توسعه مهارتها در استرالیا تأکید کرد.
شوایلر وایس، تهیهکننده فیلم «الویس» باز لورمن، در یک سمینار MPA در جشنواره بینالمللی فیلم توکیو شرکت کرد. او از موقعیت منحصربهفرد خود به عنوان یک تهیهکننده محلی استرالیایی و تسهیلکننده تولیدات بزرگ هالیوودی سخن گفت و به دفاع از اکوسیستم فیلم استرالیا پرداخت.
وایس که حدود ۲۰ سال با لورمن در تولیداتی از جمله «استرالیا»، «گتسبی بزرگ» و «الویس» همکاری کرده است، توضیح داد که چگونه مشوقهای تولید پیشرفته به تبدیل گلد کوست به یکی از مراکز فیلمسازی با رشد سریع در کشور کمک کردهاند.
نقش وایس در صنعت فیلمسازی استرالیا
وایس گفت: «من اینجا ایستادهام. از یک سو به عنوان یک تهیهکننده محلی فیلم استرالیایی که به اندازه هر کس دیگری نگران سلامت، رشد و آینده صنعت تولید داخلی ما است. اما همچنین بخش بزرگی از روزم را به طور فعال به آوردن تولیدات جهانی بزرگ مقیاس با حمایت هالیوود به استرالیا اختصاص میدهم.» او به کار آیندهاش بر روی «ژاندارک» لورمن اشاره کرد.
سیستم چندلایه انگیزشی استرالیا شامل تخفیف ۳۰ درصدی برای جذب تولیدات بینالمللی است. همچنین، مشوقهای مستقل پستولید و برنامههای مختلفی برای تولیدکنندگان استرالیایی در سطح فدرال وجود دارد. ایالتهای مختلف نیز مشوقهای خود را اضافه میکنند. به گفته وایس، این امر به نوعی “همکاری رقابتی” منجر میشود. این همکاری کار را در سراسر کشور پخش میکند و از ایجاد تنگنا در سیدنی یا ملبورن جلوگیری میکند.
مشارکت دولتهای محلی در تولید
حتی دولتهای محلی نیز در این روند مشارکت دارند. شورای شهر گلد کوست مشوقهایی در سطح شهری ارائه میدهد. وایس توضیح داد: “شما میتوانید تمام سطوح دولت را هماهنگ کنید تا باد در بادبانهای تولید شما باشد.”
او تأکید کرد که مشوقها باید واضح و قابل دسترس باشند تا تصمیمگیری سریع ممکن شود. او اشاره کرد که «من جداول محاسباتی را در راهروهای قدرت و استودیوهای بزرگ فیلمسازی در هالیوود دیدهام. جایی که بدون توجه زیاد به محتوایی که روی صفحه نمایش میرود، فقط به این فکر میکنند که آیا باید در لندن یا گلد کوست یا براتیسلاوا فیلمبرداری کنند. انگار که این مکانها قابل تعویض هستند.»
استرالیا اخیراً با همکاری MPA، تخفیف ۳۰ درصدی جذب مکان را تقویت و شفافسازی کرده است. این جایگزین چیزی است که وایس آن را «چیزی که صادقانه بگویم، تا حدی دست و پا گیر و گیجکننده بود» نامید. این مشوقها به صورت مداوم عمل میکنند تا با زمانبندیهای غیرقابل پیشبینی صنعت سازگار شوند.
وایس تأکید کرد که مشوقهای دولتی بهعنوان یک سرمایهگذاری محسوب میشوند، نه هدیه. این مشوقها بازدهی چهار تا پنج برابر هر دلار هزینهشده را به همراه دارند. تأثیر اقتصادی این مشوقها فراتر از حقوق صنعت است و به اجاره خودرو، هتلها، وعدههای غذایی و خدمات دیگر نیز گسترش مییابد. او گفت: «نفوذ این مشوقها بهقدری عمیق در اقتصاد است که وقتی تولیدات بزرگ فیلم به شهر میآیند، بازدهی فوقالعادهای از سرمایهگذاری ارائه میدهند. اما این همچنین یک سرمایهگذاری در آینده است.»
اسکرین استرالیا بهعنوان رابط بین صنعت و دولت عمل میکند. وایس ساختار حکومتی شفاف این آژانس را ستایش کرد. سیستم مشوقها به مدت ۱۸ سال از حمایت سیاسی دو حزبی برخوردار بوده است. این امر قابلیت اطمینان لازم برای سرمایهگذاری در زیرساختها را فراهم میکند.
در طول دو دهه گذشته، استرالیا میزبان دهها فیلم بزرگ و تولیدات بینالمللی بوده است. این فیلمها فیلمسازانی مانند جورج میلر و لورمن را به بالاترین سطوح ارتقا دادهاند. آنها همچنان به کار در داخل کشور ادامه میدهند. فیلم «الویس» به طور کامل از جلوههای ویژه بصری استرالیایی بهره برده است. بسیاری از صحنهها به قدری واقعی به نظر میرسیدند که ویز شوخی کرد تیم جلوههای ویژه «قربانی موفقیت خودشان» شدهاند. بازسازی مکانهایی مانند خیابان بیل در ممفیس به قدری اصیل به نظر میرسید که بازدیدکنندگانی از تنسی باور داشتند فیلم در محل واقعی فیلمبرداری شده است.
در واقع، تولید این فیلم یک مجموعه پنج بلوکی از ممفیس را در یک محل دفن زباله سابق در گلد کوست ساخته بود. این محل با چمن پوشیده شده بود.
وایس به انتقال مهارتها بین تولیدات بزرگ بینالمللی و فیلمهای محلی اشاره کرد. او پس از پایان فیلم «الویس»، یک فیلم کوچکتر استرالیایی به نام «چگونه گریوی درست کنیم» را برای بازار محلی تولید کرد. در این پروژه، به اعضای دپارتمان از تولید بزرگ، اولین نقشهای سرپرستی دپارتمان در یک فیلم بلند را داد. او گفت: «این همکاری بین صنعت بینالمللی و صنعت محلی واقعاً لذتبخش است که بخشی از آن باشیم.»
امکانات تولید در استرالیا
استرالیا اکنون دارای امکانات تولید در سطح جهانی در سیدنی، ملبورن و گلد کوست است. همچنین، مراکز نوظهوری در استرالیای جنوبی و غربی دارد. با این حال، صنعت با محدودیتهای ظرفیت مواجه است. به گفته وایس، حتی کارگردان ران هاوارد نتوانست برای دو تولید پشت سر هم در گلد کوست، رزرو استیج صدا را تأمین کند.
وایس پستولید و جلوههای بصری را به عنوان “مرز بزرگ بعدی” برای رشد صنعت استرالیا شناسایی کرد. این کشور به صورت ملی ۳۰٪ تخفیف PDV (پستولید، دیجیتال و جلوههای بصری) ارائه میدهد و کوئینزلند نیز ۱۵٪ اضافی اضافه میکند.
جذب تولیدات بینالمللی به استرالیا
وایس گفت: “ما میخواهیم افرادی که فیلم خود را در هر جایی فیلمبرداری میکنند، چه در ژاپن، چه در تایلند، چه در کانادا و یا حتی در هالیوود، احساس کنند که پستولید را در استرالیا انجام دهند. این امر بدون توجه به اینکه فیلم در کجا فیلمبرداری شده است، امکانپذیر است.”
انتقال نیروی کار به گلد کوست
او اشاره کرد که یک شرکت اخیراً متعهد شده است که ۱۰۰ کارمند خود را از سیدنی به گلد کوست منتقل کند. این شرکت برنامه دارد تا در چند سال آینده به ۳۰۰ تا ۵۰۰ موقعیت شغلی رشد کند. این امر به دلیل ساختار تخفیف جذب شده است. اکنون مشوقهای مکان تولید بینالمللی شامل الزامات هزینهکرد برای توسعه مهارتها میشود. وایس از این فرصت برای آموزش تکنسینهای جوان استقبال کرد.
وایس اشاره کرد که شرکت تولیدی بازمارک با چندین سطح از دولت استرالیا همکاری میکند تا دپوی هنرهای میامی (MAD) را توسعه دهد. این پروژه یک جامعه خلاق یکپارچه دائمی در ۳۵۰۰۰ متر مربع از زمینهای سابق شهرداری در گلد کوست خواهد بود و تقریباً یک کیلومتر از ساحل فاصله دارد. این مجموعه شامل پستولید، جلوههای بصری، شرکتهای فناوری، شرکتهای تولیدی و سازمانهای صنعتی خواهد بود.
ایجاد مرکز خلاقیت و همکاری
وایس گفت: «ما میخواهیم یک مرکز در آنجا ایجاد کنیم که بهترین فروشندگان و امکانات را برای استفاده صنعت ما ارائه دهد و همچنین به نفع تولیدات و شرکای بینالمللی ما باشد.» این پروژه هدف دارد تا تقاطع بین فیلم، فناوری و طراحی را تقویت کند و در عین حال فضای فیزیکی برای همکاری خلاقانه حفظ کند. او افزود: «در نهایت، صنعت ما، کسب و کار فیلم، خلاقانهترین شکل هنری است که تاکنون ابداع شده است.»
توسط
توسط
توسط
توسط