اعتبارات مالیاتی بریتانیا و فرصت‌های تولید مشترک در جشنواره فیلم لندن: «بریتانیا، اولین مقصد رویای هالیوودی»

برنامه اعتبار مالیاتی فیلم بریتانیا به عنوان یک جاذبه بزرگ برای تولیدات مشترک بین‌المللی در حال ظهور است. این برنامه به کشور کمک می‌کند تا شهرت خود را به عنوان ساختارهای قانونی چالش‌برانگیز و نیازهای مالی پیچیده کاهش دهد. این موضوع در یک پنل از تولیدکنندگان برجسته در جشنواره فیلم لندن BFI مطرح شد.

فرصت‌های همکاری با بریتانیا

کلاودیا شمیجا-روستووروفسکا، تهیه‌کننده لهستانی از شرکت Madants Film، گفت: «بریتانیا با فرصت‌های زیادی همراه است.» او اشاره کرد که اعتبار مالیاتی بریتانیا «یک اعتبار استثنایی» است. این اعتبار به فیلمسازان اروپایی کمک کرده تا بفهمند چگونه فیلم‌های بزرگ‌تر را ساختار دهند و در عین حال نزدیکی فرهنگی را حفظ کنند. او افزود: «واقعاً ارزش دارد که ابتدا با بریتانیا کار کنید قبل از اینکه به بازار بزرگ‌تر ایالات متحده وارد شوید.»

«بریتانیا اولین توقفگاه ما هنگام رؤیاپردازی درباره هالیوود است»، شمیجا-روستووروسکا اضافه کرد. «همه این رؤیا را دارند. مهم نیست چقدر سعی کنید از آن اجتناب کنید. بله، همه می‌خواهند به آنجا بروند زیرا به نظر می‌رسد پول خوبی در آنجا وجود دارد. همه می‌خواهند فیلم‌هایشان در ایالات متحده توزیع شود. این بسیار طبیعی است که ما بخواهیم این را داشته باشیم.»

تحسین از مشوق‌های بریتانیا

تحسین از مشوق‌های بریتانیا در طول بحثی درباره تولیدات مشترک بین‌المللی در انجمن صنعتی جشنواره مطرح شد. این بحث شامل تهیه‌کنندگان پشت چندین عنوان جشنواره از جمله «ارزش احساسی»، «یتیم»، «رویاپردازان» و «الماس‌ها در شن» بود.

امیلی مورگان از شرکت Quiddity Films مستقر در لندن بر جذابیت منابع مالی بریتانیا، به ویژه برای هم‌تولیدکنندگان اقلیت تأکید کرد. او گفت: «منابع مالی که از اینجا می‌آیند این روزها جذاب هستند و فکر می‌کنم تیم‌ها فوق‌العاده هستند.» او همچنین اذعان داشت که «نمی‌توان انکار کرد که مسائل قانونی پیچیده هستند.»

تجربیات و پروژه‌های اخیر امیلی مورگان

مورگان که در کارنامه‌اش فیلم‌هایی مانند «The Settlers» و «I’m Not a Witch» دیده می‌شود، در حال اتمام تولید فیلم «The Wolf Will Tear Your Immaculate Hands» در بلفاست است. او یک تولید سوئدی-ایسلندی-بلژیکی را به ایرلند شمالی آورده است. بخش بریتانیایی ۳۰٪ از تأمین مالی را نمایندگی می‌کرد و از اعتبار مالیاتی کشور به همراه صندوق جهانی صفحه نمایش BFI و حمایت از صفحه نمایش ایرلند شمالی بهره‌برداری کرد.

صندوق جهانی صفحه نمایش که پس از برگزیت برای جایگزینی بودجه خلاق اروپا تأسیس شد، برای تهیه‌کنندگان بریتانیایی که به دنبال شرکت در پروژه‌های بین‌المللی هستند، بسیار ارزشمند بوده است. مورگان فاش کرد: «وقتی برگزیت اتفاق افتاد، من در شرف انتقال به آمستردام برای تبدیل شدن به یک تهیه‌کننده اروپایی بودم. اما سپس صندوق جهانی صفحه نمایش… شروع به تحقق بخشیدن به رؤیاهای هم‌تولیدی من کرد.»

چالش‌های هم‌تولیدات بین‌المللی

این پنل واقعیت‌های پیچیده گردآوری هم‌تولیدات بین‌المللی را روشن کرد. تهیه‌کنندگانی که در این پنل حضور داشتند، ساختارهایی را توصیف کردند که از دو کشور تا حتی نه کشور در یک فیلم واحد را شامل می‌شد.

تأمین مالی و آزادی خلاقانه

ماریا اکرهوود از شرکت مر فیلم نروژ جزئیات تأمین مالی فیلم «ارزش احساسی»، فیلم جدید یواخیم تریر («بدترین شخص در جهان») را توضیح داد. این فیلم پنج کشور را گرد هم آورد. نروژ ۶۰٪ از بودجه را در اختیار داشت، فرانسه ۲۰٪ و سوئد، دانمارک و آلمان بقیه را تقسیم کردند. به طور حیاتی، حدود ۷۰٪ از منابع مالی نرم – منابع عمومی – تأمین شد که آزادی خلاقانه را تضمین می‌کرد.

«ما تأمین مالی را واقعاً قبل از اینکه چیزی داشته باشیم شروع کردیم»، اکرهوود توضیح داد. پیشینه معتبر پروژه به تهیه‌کنندگان این امکان را داد که به صورت استراتژیک تصمیم بگیرند کدام شرکا را دعوت کنند. این امر به جای اینکه مجبور باشند سرمایه‌گذاران مردد را متقاعد کنند، به آن‌ها آزادی عمل بیشتری می‌داد.

ترتیبات پیچیده تولید فیلم

تهیه‌کننده و دبیر کل شبکه اتحاد فیلم آسیایی، لورنا تی، ترتیبات پیچیده‌تری را توصیف کرد. او به کار بر روی عنوان کن «ویت و نام» اشاره کرد که نیاز به هماهنگی با نه هم‌تهیه‌کننده داشت. برای «الماس‌ها در شن»، فیلم فعلی او در جشنواره، او یک هم‌تولید فیلیپین-ژاپن را گردآوری کرد. این پروژه با ۷۰٪ تأمین مالی فیلیپینی و ۳۰٪ تأمین مالی ژاپنی انجام شد.

اهمیت ارتباطات شخصی در تولید مشترک

با وجود پیچیدگی‌های فنی، هر چهار تهیه‌کننده تأکید کردند که ارتباطات شخصی و اعتماد بیشتر از چارچوب‌های قراردادی در انتخاب شرکای هم‌تولید اهمیت دارد. این ارتباطات به آن‌ها کمک می‌کند تا پروژه‌ها را با موفقیت بیشتری به انجام برسانند.

«من از این تنهایی در کسب‌وکار متنفرم»، شمیجا-روستووروسکا گفت. او توضیح داد که ترجیحش به ساختارهای مشارکتی افقی است. در این ساختارها، همه تولیدکنندگان ورودی خلاقانه برابر دارند. او به جای ترتیبات عمودی با یک تصمیم‌گیرنده واحد، این روش را می‌پسندد. «انتخاب شرکا، آن شرکای فیزیکی که برای پنج سال آینده همکار شما خواهند بود، برای من یک مسئله حیاتی است.»

تی بر اهمیت ارزیابی غیررسمی تأکید کرد: «در آسیا، غذا خوردن با هم واقعاً مهم است. شما افراد را به شکل بسیار متفاوتی می‌شناسید وقتی که آنها را در حالت آرامش می‌بینید.»

تولیدکنندگان هشدار دادند که نباید به دنبال تولیدات مشترک تنها به دلایل مالی بود. «من مطمئن نیستم که متقاعد کردن افراد برای همکاری با پنج یا شش کشور ایده خوبی باشد»، شمیجا-روستووروسکا گفت. او اشاره کرد که بارهای اداری و جریان نقدی تأخیری می‌تواند از مزایای تأمین مالی اضافی بیشتر باشد.

ارزیابی روابط با نمایندگان فروش

پنل ارزیابی‌های صریحی از روابط با نمایندگان فروش ارائه داد و آنها را «ابزاری» توصیف کرد. با این حال، به تنش‌ها در دینامیک همکاری نیز اذعان داشت.

«گاهی اوقات، به عنوان یک تولیدکننده، احساس می‌کنید که این بسیار ناعادلانه است. زیرا هم نمایندگان فروش و هم توزیع‌کنندگان اغلب دیر وارد می‌شوند و زود خارج می‌شوند و همیشه از پروژه درآمد کسب می‌کنند، و ما به ندرت این کار را می‌کنیم»، اکرهوود گفت. با این حال، او از مشارکت زودهنگام MK2 Films در «ارزش احساسی» به عنوان عاملی کلیدی برای دستیابی به سطح بودجه لازم از طریق پیش‌فروش و جذب سرمایه‌گذاران اضافی تقدیر کرد.

تی به چالش‌های کنونی شرکت‌های فروش اشاره کرد و به تهیه‌کنندگان هشدار داد که تحقیق کنند چگونه نمایندگان با کارگردانان تازه‌کار برخورد می‌کنند. او گفت: «برخی از نمایندگان فروش واقعاً در برخورد با کارگردانان تازه‌کار ضعیف عمل می‌کنند. زیرا برای هر نمایش در جشنواره ۲۰۰۰ یورو هزینه می‌خواهند.» او افزود که این موضوع می‌تواند با هدف تهیه‌کننده برای حداکثر کردن نمایش در جشنواره‌ها در تضاد باشد.

تعرفه‌های احتمالی ایالات متحده

بحث به طور مختصر به تعرفه‌های احتمالی ایالات متحده اشاره کرد. اما تهیه‌کنندگان نگرانی‌های فوری را تا حد زیادی رد کردند. شمیجا-روستووروسکا اشاره کرد که پس از «یک هفته وحشت»، صنعت به کار خود ادامه داد.

بازارهای محبوب هم‌تولیدی

هنگامی که درباره بازارهای محبوب هم‌تولیدی سؤال شد، روتردام و برلین بیشترین اشاره‌ها را داشتند. اگرچه شمیجا-روستووروسکا برنامه صنعتی جشنواره فیلم لندن را به خاطر فراهم کردن فرصت‌های بیشتر برای گفتگوهای تجاری متمرکز تحسین کرد.