📋 خلاصه مقاله:
فیلم «Wake Me Up When the Mourning Ends» به کارگردانی لاو کوک روی، با ساختاری چندملیتی و تمرکز بر مراسم سوگواری چینی، داستان یان و چالشهایش در مراسم پایان عزاداری را روایت میکند. این پروژه با هدف جذب مخاطبان بینالمللی و همکاری با استعدادهای جهانی ساخته میشود.
«Wake Me Up When the Mourning Ends»، دومین فیلم بلند از کارگردان مالزیاییتبار مقیم هنگکنگ، لاو کوک روی است. این فیلم در بازار پروژههای آسیایی بوسان با حمایت تولیدکنندگان برجسته ارائه میشود.
این فیلم توسط وونگ کیو سون، استفانو سنتینی، لای ویجی، بیانکا بالبوئنا-لیو، برادلی لیو و فیلمساز هنگ کنگی سوی چانگ تولید شده است. سوی چانگ کارگردان فیلم «Twilight of the Warriors: Walled In» است که در جشنواره کن ۲۰۲۴ خارج از رقابت به نمایش درآمد. این فیلم به یکی از بزرگترین موفقیتهای باکس آفیس هنگ کنگ تبدیل شد.
ساختار چندملیتی و جاهطلبی لاو
ساختار چندملیتی این فیلم که مالزی، هنگ کنگ، ایتالیا و تایوان را در بر میگیرد، نشاندهنده جاهطلبی پشت آخرین اثر لاو است. این درام بر روی مراسم سوگواری سهسالهای تمرکز دارد که ریشه در سنت چینی دارد. این مراسم هنوز در مالزی اجرا میشود اما در جاهای دیگر به ندرت دیده میشود.
لاو میگوید که فیلم از حافظه فرهنگی و تجربه شخصی الهام گرفته است. او بیان میکند: «به عنوان یک مالزیایی که سالها در خارج از کشور زندگی کردهام، بازگشتهایم به خانه تقریباً با جشنها یا سوگواریها گره خورده است. آیینهای سوگواری به یک حضور مکرر در زندگیام تبدیل شدهاند.»
ریشههای فرهنگی مراسم سوگواری
او ادامه میدهد: «مراسم سوگواری سهساله به شدت در فرهنگ سنتی چینی ریشه دارد. اما امروزه خارج از مالزی به ندرت دیده میشود. چیزی که مرا در مورد این آیین مجذوب کرد، موقعیت زمانی منحصر به فرد آن است. دو یا سه سال پس از مرگ، زمانی که اندوه فوری فروکش کرده، اما تأثیر از دست دادن همچنان در پویایی خانواده موج میزند.»
داستان درباره یان است که نامزدش هونگ پیش از ازدواج و تولد پسرشان توماس فوت کرده است. سه سال بعد، یان با توماس دو ساله به زادگاه هونگ بازمیگردد تا در مراسمی که پایان عزاداری را نشان میدهد، شرکت کند. اما چو، مادر هونگ، او را از شرکت در مراسم منع میکند. چو اصرار دارد که تنها همسر متاهل میتواند شرکت کند. یان با این محرومیت دست و پنجه نرم میکند و در نهایت اعلام میکند که با شخص دیگری نامزد کرده است.
در مراسم اوج داستان، یان با لباس عزاداری ظاهر میشود و اصرار دارد که به عنوان همسر هونگ در مراسم شرکت کند. برای یان، این عمل نه برای پذیرش از سوی چو، بلکه برای شرکت در آخرین سفر هونگ در این دنیا است.
برای لاو، که با اولین فیلم خود “The Sunny Side of the Street” جایزه اسب طلایی را برای بهترین کارگردان جدید دریافت کرد، این پروژه بازگشتی شخصی به خانه است. او میگوید: «من در ۱۸ سالگی خانه را ترک کردم تا در هنگ کنگ تحصیل و کار کنم. تمام آموزش سینمایی و تجربه خلاقانهام در آنجا شکل گرفت. پس از تکمیل اولین فیلم بلندم در هنگ کنگ، تصمیم آگاهانهای گرفتم که برای فیلم دومم به مالزی بازگردم. من میخواهم دیدگاهها و انرژی همکاری که در هنگ کنگ شاهد بودم را به مالزی بیاورم. همچنین، جامعه فیلم هنگ کنگ را با استعدادها و داستانهای شگفتانگیزی که اینجا در حال ظهور هستند آشنا کنم.»
تهیهکننده وونگ کیو سون میگوید که تمرکز نزدیک و صمیمی فیلمنامه او را جذب کرده است. او بیان میکند: «فیلم کارگردان لاو به بررسی روایت خانوادگی پر از تنش و مبارزه میپردازد. این موضوع با علایق خلاقانه و پیشینه حرفهای من همخوانی دارد.»
او ادامه میدهد: «با تجربهای که در ثبت مشاهدات دقیق از طبیعت انسانی در مستندها دارم، امیدوارم اصالت و عمق احساسی را به داستانگویی بیاورم. همچنین، قصد دارم دیدگاه هنری کارگردان لاو را تکمیل کنم.»
چنتینی که اعتبارهایش در آسیا و اروپا گسترده است، اضافه میکند که ساختار تولید مشترک برای اهداف فیلم بسیار مهم است. او میگوید: «اولین فیلم بلند کوک رویی به نام ‘The Sunny Side of the Street’ در جشنواره فیلم آسیایی نیویورک به نمایش درآمد. این فیلم جوایزی در جشنواره اسب طلایی تایوان و جوایز فیلم هنگ کنگ کسب کرد. برای فیلم دوم او، ما میخواهیم از ابتدا با کارگردان همراه شویم. هدف ما توسعه پروژهای است که با مشارکت استعدادهای بینالمللی، به یک اکران قوی هم در داخل و هم خارج از آسیا دست یابد.»
نقش انتخاب بازیگران در موفقیت فیلم
انتخاب بازیگران نقش مهمی در تأمین مالی و موقعیتیابی ایفا خواهد کرد. چنتینی میگوید: «برای فیلم ‘Wake Me Up When the Mourning Ends’ ما به دنبال بازسازی همان الگو با یک گروه بازیگری قوی هستیم. این گروه باید بتواند هم در آسیا و هم در سطح بینالمللی کار کند. همچنین، آن را با استعدادهایی پشت صحنه همراه کنیم که بتوانند کیفیت سینمایی را ارتقا دهند و با مخاطبان بینالمللی تعامل داشته باشند.»
در APM، تهیهکنندگان به دنبال تأمین مالی، نمایندگان فروش، توزیعکنندگان و همکاران بینالمللی هستند. سنتینی اضافه میکند: «ما به دنبال شرکایی هستیم که بتوانند روش فیلمسازی ما را درک کنند. همچنین، علاقهمند به ایجاد تجربهای منحصر به فرد سینمایی با گردآوری بازیگران و عوامل مناسب باشند.»
توسط
توسط
توسط
توسط
توسط
توسط
توسط