فرصت طلایی برای فیلم‌های محلی در برزیل: نظر نمایش‌دهندگان و توزیع‌کنندگان

نمایش‌دهندگان و توزیع‌کنندگان در برزیل فرصتی مناسب برای فیلم‌های محلی مشاهده می‌کنند.

نمایش‌دهندگان و توزیع‌کنندگان برزیلی که در کنوانسیون صنعت سینمایی Expocine از ۳۰ سپتامبر تا ۳ اکتبر شرکت خواهند کرد، اعلام کردند که انتظار دارند فیلم‌های برزیلی در سال‌های آینده سهم بیشتری از بازار داخلی را به خود اختصاص دهند.

فرصت طلایی برای فیلم‌های محلی

به گفته نمایش‌دهندگان و توزیع‌کنندگان، «فرصت طلایی» برای فیلم‌های محلی نتیجه ترکیبی از عوامل مختلف است. تغییرات در قوانین مشوق‌های فدرال و کاهش موقت عرضه فیلم‌های آمریکایی از جمله این عوامل هستند. همچنین، افزایش کیفیت تولیدات محلی نقش مهمی دارد. علاوه بر این، انتظار می‌رود که تنظیمات جدید خدمات استریمینگ تأثیر مثبتی بر بخش تولیدات محلی داشته باشد.

سهم فیلم‌های برزیلی از ۳.۳٪ در سال ۲۰۲۳ به ۱۰.۱٪ در سال ۲۰۲۴ افزایش یافت. این سهم تا هفته سی و سوم سال ۲۰۲۵ به ۱۰.۶٪ رسید. طبق گزارش آژانس ملی سینما (Ancine)، این رشد قابل توجه است.

مقایسه با سایر کشورهای آمریکای لاتین

این نتیجه در تضاد با بسیاری از کشورهای آمریکای لاتین است. به جز جمهوری دومینیکن که سهم بازار فیلم‌های محلی ۱۶٪ بود، سایر کشورها سهم کمتری داشتند. برای مثال، سهم شیلی ۰.۳٪ و مکزیک ۴٪ بود. این اطلاعات طبق گزارش “تمرکز ۲۰۲۵” رصدخانه سمعی و بصری اروپا ارائه شده است.

پیش‌بینی رشد آینده

مارسلو لیما، مدیر عامل شرکت Tonks، که برگزارکننده Expocine و مالک سینما مارکیز است، اظهار داشت: “من انتظار دارم سهم فیلم‌های محلی در سه تا چهار سال آینده به طور پیوسته افزایش یابد. فرآیند رشد تازه شروع شده است و ما هم‌اکنون سهمی بین ۱۰٪ تا ۱۱٪ داریم. این رشد پایدار خواهد بود و نه یک رشد مقطعی که ناشی از عملکرد قوی یک یا دو فیلم باشد.”

مارکوس باروس، مدیرعامل شرکت پیشرو Cinesystem و رئیس انجمن برزیلی نمایش‌دهندگان مولتی‌پلکس (Abraplex)، تغییرات در قانون به‌اصطلاح سمعی و بصری را تحسین کرد. این تغییرات با فرمان ریاست جمهوری در پایان سال گذشته معرفی شد. Abraplex بخشی از لابی برای تغییرات در مشوق‌های پناهگاه مالیاتی بود. این تغییرات به شرکت‌های بزرگ آمریکایی و پخش‌کنندگان اجازه می‌دهد بخشی از مالیات‌های خود را که باید به خارج از کشور ارسال کنند، به تولیدات مستقل محلی اختصاص دهند.

فرمان دسامبر ۲۰۰۴ محدودیت‌های سرمایه‌گذاری شرکت‌های بزرگ و پخش‌کنندگان را در هر تولید افزایش داد. این تغییر به سرمایه‌گذاران اجازه می‌دهد تا سرمایه خود را بر روی تعداد کمتری از فیلم‌ها با پتانسیل فروش بیشتر متمرکز کنند. به جای پراکندگی منابع بر روی تولیدات کم‌هزینه‌تر، تمرکز بر فیلم‌های پرفروش‌تر است.

افزایش محدودیت سرمایه‌گذاری

محدودیت سرمایه‌گذاری از سال ۲۰۰۶ به مبلغ ۳ میلیون رئال (۵۴۵ هزار دلار) برای هر فیلم ثابت مانده بود. فرمان ریاست جمهوری این محدودیت را به ۹ میلیون رئال (۱.۶ میلیون دلار) افزایش داد.

تغییرات در خطوط تأمین مالی

علاوه بر این، انیسین نیز در خطوط تأمین مالی اخیر خود از صندوق بخش سمعی و بصری، که اصلی‌ترین مشوق فیلم در برزیل است، محدودیت سرمایه‌گذاری در هر فیلم را افزایش داده است.

فرصت‌های رشد برای فیلم‌های برزیلی

باروس به ورایتی گفت: «ما در سال‌های آینده تمایل به داشتن فیلم‌هایی با بودجه‌های بالاتر و ارزش تولید بیشتر خواهیم داشت. این فیلم‌ها قادر به جذب افراد بیشتری به سینماها هستند. این یک فرصت رشد برای فیلم‌های برزیلی است.»

توزیع‌کنندگان و نمایش‌دهندگان محلی توافق دارند که ترکیبی از چالش‌های داخلی استودیوهای بزرگ، توقف تولید در دوران همه‌گیری و اعتصاب دوگانه هالیوود به طور قابل توجهی عرضه تولیدات آمریکایی را کاهش داده است. این کاهش شامل بلاک‌باسترها و فیلم‌های با بودجه متوسط می‌شود. آن‌ها انتظار دارند که شرکت‌های بزرگ در نهایت خود را بازسازماندهی کنند و عرضه قوی محصولات آمریکایی را از سر بگیرند. با این حال، ممکن است چند سال طول بکشد.

استفاده از فرصت‌های جدید در بازار

مارسیو فراکارولی، مدیر کل شرکت توزیع-تولید پاریس فیلمز به ورایتی گفت: “ما باید از این فرصت استفاده کنیم تا بازار را با فیلم‌های خود اشغال کنیم.”

فرککارولی افزود: «شناخت بین‌المللی فیلم‌های برزیلی در جشنواره‌های برتر فیلم و جوایز اسکار باعث افتخار ماست. اما باید هم فیلم‌های هنری و هم تجاری بسازیم. باید داستان‌هایی بگوییم که با مخاطبان در محله‌های کم‌درآمد شهرهای برزیل ارتباط برقرار کند و آن‌ها را جذب نماید. همچنین، باید صنعت خود را سازماندهی کنیم تا جریان ثابتی از فیلم‌ها با پتانسیل گیشه داشته باشیم. هدف ما این است که بتوانیم هر ماه یک فیلم پرفروش برزیلی را اکران کنیم.»

لیما، باروس و فراکارولی امیدوارند که تصویب لایحه‌ای در کنگره، که به تنظیم فعالیت استریمرها می‌پردازد، به تقویت بیشتر بخش تولید محلی کمک کند.

تأثیر لایحه بر تولیدات محلی

این لایحه سهمیه‌هایی برای تولیدات برزیلی در پلتفرم‌ها تعیین می‌کند. این امر استریمرها را به سفارش و مجوزدهی فیلم‌ها و برنامه‌های تلویزیونی محلی ترغیب می‌کند. همچنین، مقرر می‌کند که استریمرها باید مالیات کوندسین را پرداخت کنند. درآمدهای این مالیات به صندوق بخش سمعی و بصری برزیل اختصاص می‌یابد که اصلی‌ترین صندوق یارانه‌ای آن است.

تأثیر مثبت استریمرها پیش از تصویب مقررات

حتی پیش از تصویب این مقررات، استریمرها تأثیر مثبتی بر بخش تولید محلی داشته‌اند. به گفته ساندرو رودریگز، مدیرعامل شرکت تولید و توزیع H2O، این شرکت به همراه Conspiração فیلم «O Auto da Compadecida 2» را تولید کرده‌اند. این فیلم به همراه «I’m Still Here» از فیلم‌های برزیلی با بالاترین فروش گیشه از زمان همه‌گیری هستند.

تولید هر دو فیلم با سرمایه‌گذاری از طریق قراردادهای مجوز با سرویس‌های استریم تأمین شد. برای فیلم «Auto»، این سرمایه‌گذاری توسط Amazon Prime Video و برای فیلم «I’m Still Here» توسط Globoplay، سرویس VOD شرکت ارتباطات بزرگ Globo انجام شد. همچنین، H2O از طریق قراردادی با شبکه تلویزیونی Globo سرمایه‌گذاری کرد. این شبکه در ژانویه ۲۰۲۶ یک سریال چهار قسمتی از «Auto» را که شامل صحنه‌های جدیدی است، پخش خواهد کرد.

مزایای قراردادهای مجوز برای H2O و Conspiração

رودریگز بیان کرد که سرمایه‌گذاری از طریق قراردادهای مجوز با Globoplay و TV Globo به H2O و Conspiração اجازه داد تا سهم خود را در «Auto» حفظ کنند. اگر آنها از سرمایه‌گذاری Fundo Setorial استفاده می‌کردند، مجبور بودند بخشی از سهم خود را واگذار کنند.

تولیدکنندگان “Auto” از مشوق‌های قانون سمعی و بصری برای تأمین مالی فیلم استفاده کردند. همچنین از بودجه بازاریابی شرکت‌های خصوصی از جمله TikTok بهره بردند. حدود ۷۵ درصد از بودجه ۳۵ میلیون رئالی (۶.۳ میلیون دلار) فیلم با سرمایه‌گذاری خصوصی و تنها ۲۵ درصد با مشوق‌های عمومی تأمین شد. به گفته رودریگز، این یک مورد نادر در بخشی است که به شدت یارانه دریافت می‌کند.

آینده بخش تولید در برزیل

آیا برزیل در نهایت یک بخش تولید پایدار خواهد داشت که به مشوق‌های دولتی نیاز نداشته باشد؟ هزینه‌های مجوز از پلتفرم‌های استریمینگ از زمان همه‌گیری به طور قابل توجهی افزایش یافته است. “Auto” و “I’m Still Here” نشان دادند که مدل‌های جایگزینی برای تأمین مالی فیلم‌ها در برزیل وجود دارد که بسیار مهم است. اما مشوق‌ها همچنان برای بخش تولید برزیل بسیار مهم هستند، رودریگز به ورایتی گفت.